知名经济学家杜帅给咱们聊了聊，说AI这玩意把影视产业的老规矩全给打破了，长视频这时候就得靠守着核心价值才能扛过这一波大浪。2026年03月16日，杜帅专门对着中国影视行业现在碰到的事儿说了一通大实话。他觉得，现在的用户注意力变得那么散，再加上生产工具也越来越智能，影视圈那一套生产关系、花钱的法子还有赚钱的逻辑，都得来个大变动。短剧跟长剧其实也不是非要你死我活，AI技术更不是故意跟创作者过不去。大家要是真想把行业搞好，就得有长远的眼光守住内容，用审美的眼光去管技术，拿出精品去应付那些乱七八糟的流量。2026年的春天，中国的影视圈正站在一个非常有压力的十字路口上。短剧冲击那么大，大家的注意力又那么难抓，传统的长剧行业现在心里慌得很。那边AI视频工具Seedance 2.0和可灵3.0倒是火起来了，以前说技术会改变影像的预言现在算是实现了。从写剧本到最后渲染完，AI那速度快得吓人，渗透到了创作的每个环节，一场关于怎么拍、怎么弄的大变革算是真的来了。就在最近的2026上海影视创制大会上，好几个沙龙都围着这新情况聊开了。管部门的、平台方的、公司老板和创作者们都凑在一起说话。虽然AI带来了好多颠覆性的挑战，市场又动荡得很，但大伙儿讨论起来的调子都不悲观。大多数人觉得短剧不是敌人，AI也不是对手。真正决定以后怎么样的，还是看能不能守住做内容的本心，看有没有本事用审美的眼光管技术。杜帅分析说，AI现在是影视圈最大的变数，直接把产业的生产规律给改了。过去二十年中国影视工业化是越搞越严格了。现在AI一来可不得了了，成本降得像坐了火箭似的。以前一年才能干的事儿现在只要几个月就行。创作也不再是一大帮人围着转了，几个人甚至一个人就能搞定了。这种变化让制作的门槛变得特别低，把权力给了全社会。这就打破了以前那种专业壁垒和老路子的依赖。只要有点创意和审美感的小团队甚至个人，都有可能超过那些大公司。整个行业的买卖关系、赚钱的路数和怎么竞争的局面都要重新画张图了。面对AI带来的这些变化和内容的大爆发，杜帅觉得长剧的强项不在于干活儿快不快。作家马伯庸试过了说AI能高效出东西可没温度；想让作品让人心里一动那是创作者的生命阅历和那种特别的“活人感”。这个结论也印证了搞文化产业的大道理：技术能帮省钱能提效率但它没法代替人类的那种感情共鸣和表达价值。这就是长剧在现在这个碎片时代的大盾牌。从经济学的角度看，那些大平台和制作公司现在搞的是“技术加持+深度挖内容”的两副马车。杜帅说腾讯视频把AI装进了每个制作环节里同时还在琢磨IP怎么弄系列还有分众的内容；爱奇艺搞那个“分甘同味”的模式是想重新理顺平台和制作方的好处怎么分。他们本质上都是通过新的规则和技术的力量让行业别再光想着扩张数量了要把质量提上去。华策影视花了十年磨出的《太平年》用8K技术和AIGC把历史复原了一遍靠深度内容拿到了收视和口碑双丰收这就证明了长期主义和做精品的市场价值。杜帅指出现在影视圈的调整是因为文化消费升级还有技术变了都在起作用。一方面短剧正好适合大家碎片化的胃口AI也降低了创作门槛让东西多了起来；另一方面长剧靠的是讲好故事和打动人心依然有地儿待着。《太平年》这种历史剧刷新纪录说明观众还是要优质的东西行业没必要为了流量焦虑应该回到内容的本质上去看看。关于以后怎么发展杜帅强调技术是手段不是目的AI得服务于内容创新和价值传播不能替代那个初心的种子在政策引导还有市场推动下行业应该推动“短剧出圈、长剧立心、技术帮忙、大家共赢”的好局面一方面鼓励AI在省钱增效还有出海翻译数字复原这些方面发挥作用另一方面坚守对内容的敬畏心和耐心深挖传统文化现实生活和时代精神推动影视跟旅游教育消费这些领域搅和在一起把产业的价值空间给拓展开来杜帅总结说中国影视产业正处在从飞快长肉转向高质量发展的节骨眼上短剧冲击和AI变革既是麻烦也是机会在这场产业重排座次的过程中最大的变量是技术最大的确定的是人最核心的竞争力是内容只有抱着长远眼光穿越周期用审美的眼光管技术用价值凝聚市场才能让中国影视在变革中走得稳当一直做出对得起时代和观众的好作品为建设文化强国和数字经济发展注入源源不断的动力（完）