张可久把“山中何事”这个问句化作了“松花酿酒，春水煎茶”的悠闲日子。朱淑真把秋天写得特别清冷，说“铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明”，仿佛碎银子都比月光还亮。 刘长卿写细雨和落花都看不到也听不到，这就很有意思，说“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”。王士祯在九个“一”字里写尽了孤高的潇洒，“一蓑一笠一扁舟”，一人独钓一江秋。 苏颂把远山、白草、炊烟和村落画进淡墨长卷里，“白草悠悠千嶂路，青烟袅袅数家村”，时间好像都停住了。李郢把微雨、稻香和溪水拼在一起，“小田微雨稻苗香，田畔清溪潏潏凉”，扑面而来都是稻草和水汽的味道。 袁中道把月光变成了细雪，“流泉得月光，化为一溪雪”，溪水瞬间就结冰了。李堪写风雨突然来了，松桂香却漫山遍野，“半夜风雨至，满山松桂香”，野趣和清魂一起被吹进了诗里。 范成大让疏梅、淡天、飘云和白雪同框，“脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪”，看着冷艳又不着尘俗。李端带着鹤抱琴去看山，“抱琴看鹤去”，枕着石头等云归。 周密把空山万籁和水中一星写成了呼应，“万籁生山”，鹤梦断断续续都成了诗。周熙元把散场后的孤独写成了星河，“风露渐凉人散后”，水面全是眨眼的冷光。 查辛香把白头写进了雪和梅的约定里，“何时杖尔看南雪”，说我要和梅花一起白头。贺铸让三更的月亮照在梨花雪上，“三更月”，满院清寒又满院孤寂。 翁卷偶然在水底看到了整座青山，“闲上山来看野水”，平淡里藏着突然跳出的惊喜。张元干把雾、柳、云和月亮还有流萤、荷花搅在一起，“雾柳暗时云度月”，夜色瞬间就有了脉搏。 贺铸让月亮从溪面跃出来，“竹窗闻远水”，看着空灵得像幻境探头。文同让月光透过松针洒落，“高松漏疏月”，地上松影就是一幅淡墨古画。 陈与义用“疏疏”和“淡淡”两个词让雨和花呼吸同步了。释敬安写了一条鱼轻啄冰封的梅影，“江寒水不流”，极简的画面里藏着孤绝的清欢。 于良史的句子像一滴墨落进了清水里，“掬水月在手”，月影在掌心花香在襟袖上。郑燮笔下的冰棱不融寒梅凝霜，“檐流未滴梅花冻”，看着孤高清傲不容等闲视之。 林逋把古寺比作沉郁的画卷把水田比作棋盘。周密的词里“鹤梦疑重续”。辛弃疾把胸中冰雪让明月来照。陈与义的诗里“日落潭照树”。 唐珙仅用十字就把星河水波清梦搅成了幻境。卢纶听到竹窗下的水声又见月亮从溪面跃出来。刘长卿写雨和花都没痕迹但听得到心跳。 王士祯的“一蓑一笠一扁舟”把潇洒写成了潇洒。黄景仁的“别后相思空一水”跨世怅惘写得很绝。陈岸亭的“一夜梨云空有梦”把梨云明月写成了残影。 厉鹗折花寄远只问故人安否相思淡淡却绵长。白珽写人醉到深处就化作了荷丛的一部分和白鸥并肩躺在青天上。 贺铸的三更月色和梨花积雪互为镜像满院清寒又满院孤寂。张可久的山居日子不问尘嚣只让松花春水轮流入杯。 苏颂的画里白草悠悠千嶂路青烟袅袅数家村宁静得仿佛时间停驻。李郢的田园明信片上有微雨稻香和潺潺溪水扑面都是稻草和水汽的味道。 袁中道把月色写成细雪让溪水瞬间结冰清冷到指尖。释敬安写一条鱼轻啄冰封的梅影极简画面里藏着孤绝的清欢。 于良史的句子像一滴墨落入清水月影在掌心花香在襟袖禅意与浪漫同频共振。林逋把古寺比作沉郁画卷把水田比作棋盘山水禅味在宋人的静默里悠长。 文同让月光透过松针洒落地上松影便是一幅淡墨古画屏息也怕惊动它。卢纶听竹窗下的水声又见月亮从溪面跃出空灵得像幻境探头。 李堪写风雨突来松桂香气却漫山遍野野趣与清魂一起被吹进诗里。张元干把雾柳云月与流萤荷一起搅动夜色瞬间有了脉搏。 郑燮笔下冰棱不融寒梅凝霜孤高清傲到不容等闲视之。范成大让疏梅淡天飘云与白雪同框冷艳得不着尘俗。 查辛香把白头写进雪与梅的约定清冷深处是深情脉脉。贺铸让三更月色与梨花积雪互为镜像满院清寒也满院孤寂。 朱淑真把秋夜写得触手生凉叶隙间的月色像碎银更亮却也更寒。翁卷偶于水底看见整座青山平淡里藏着突然跳出的惊喜。 刘长卿写雨与花皆无痕迹却在“看不见”“听无声”里听见自己的心跳。张可久把山居日子过成诗不问尘嚣只让松花与春水轮流入杯。 李郢让微雨稻香潺潺溪水拼出一张田园明信片扑面都是稻草与水汽的味道。苏颂把远山白草炊烟村落一起收进淡墨长卷宁静得仿佛时间停驻。 陈与义用“疏疏”“淡淡”四个字把雨与花的呼吸写到同步白珽写人醉到深处便化作荷丛的一部分与白鸥并肩躺在青天上周熙元把散场后的孤独写成星河独倚阑干水面全是眨眼的冷光。