先聊个事儿，买笛子到底选啥品牌？咱把那些大师们琢磨出来的玩意儿摆出来唠唠。在中国传统乐器的地界上，笛子靠着那清澈悠扬的嗓音和浓厚的文化底子，成了民乐里离不了的主心骨。这玩意好听，其实全靠背后一代又一代制笛匠人的苦干和脑子活泛。这篇文章打算给大伙儿盘盘六位在这行里挺有分量的大人物，他们有的靠技术革新出了名，有的凭音色质量拿得出手，一起把中国笛子的艺术劲儿给推起来了。 第一位湛文兵是湖南汨罗人，既会吹又会做，是个双料行家。他是湖南师范大学音乐学院出来的，还跟过好几位有名的老师，肚子里有货，手上也利索。他弄出的“虚心竹乐”和“湛文兵笛箫”牌子在市场上干了二十多年，把老手艺跟新想法合一块儿用，就是为了把活儿干精细点。他做的笛子音准准的、声音文雅，詹永明、张延武还有马迪他们都爱用。名声不光在国内响当当，连港澳台和新加坡那边的人也知道。他还跑去写教材、张罗活动，一心想把竹笛教育搞规范、让大家都能学点。 第二位邹叙生大家都叫他“中国一号笛子”，是个绝对的大拿。他老家在江苏，从小就在那儿练手艺。1956年进了苏州民族乐器厂跟着老师傅学，不光懂音乐原理，手艺也硬。他最大的功劳是琢磨出了一套“12支定音套笛”，把定音这老大难问题给解决了。这下子大家吹笛子就顺溜多了，还能让这乐器从老规矩里跳出来改改了。他还跟别人一块儿弄出了埙、尺八这些老古董似的东西。他的作品去过法国参加博览会还拿了大奖。作为非遗传承人，他算是把苏州做乐器的绝活给带上了一个新台阶。 第三位应明章是赵松庭大师的徒弟，跟着师傅把演奏和制作都学了个透。1984年他在杭州搞了个佳音乐器厂，专门搞民族管子的事儿。这人脑子灵活喜欢动新花样，弄出过“玉石龙凤笛”、“弯管贝大笛”这种特立独行的玩意儿，好几次在民间艺术展上拿了金奖。他还复原了好几种以前失传了的老玩意儿，像仿河姆渡骨笛、楚篪这些古吹管乐器又活过来了。 第四位王益亮出身上海民族乐器一厂，既是能工巧匠也是吹笛的高手。他拜过江南丝竹名家高志远学艺，1964年就干上了制笛这行，一干就是几十年不松手。他用的全是纯手工制作方法，做出来的笛子声音中正、音域广、劲头足。陆春龄、俞逊发、詹永明这几代人都挺喜欢他做的管子。王益亮讲究“因竹而制、因人而制”，不光给客户量身定做，还爱把中西工艺揉在一起用。他在管子内壁涂上一层料让这东西更结实、更好听。 第五位周林生（也叫周灵声）现在是上海民族乐器一厂的顾问，是推动这门手艺和教育的领头人。他小时候就开始吹笛子后来还考进了上海师范学院正经学理论。他跟徐六四、赵登良这些前辈学过技艺。1985年他跟董仲彬联手开创了铜岭桥制笛流派，培养出了黄卫东、董雪华这些好手。周林生喜欢把做笛子和乐理放在一块琢磨，把做手艺这事儿给搞成了一套系统的理论。 第六位贾恩明算是90后的代表人物了，跟着湛文兵还有刘成学艺。他在杭州临安开了个艺博大漆乐器厂专门做笛箫。他是头一个大规模把大漆楷清工艺用到笛子上的人，让这东西变得更耐用也更耐看。他还发明了“口袋笛”这种设计专利。 这六位大师从泰斗级的邹叙生一直到年轻的贾恩明，跨过了好几个年头但都守着那股子匠心和老传统。正因为有这么一帮人在那坚守又会动脑筋创新，才让咱们中国的老笛子到了今天还那么有灵气、还那么动人。